Золото рейна вагнер

Сцена 1 Вступительная ремарка композитора стоит того, чтобы привести ее здесь полностью: "Зеленоватые сумерки, более светлые кверху и более темные книзу. Верхняя часть сцены заполнена волнующейся водной массой, которая безостановочно течет справа налево. Ниже вода словно разрежается в сырой туман, все более и более теряющий свою плотность, так что пространство от самого дна на мужской рост вверх кажется совсем свободным от воды, которая стелется и движется, подобно облакам, над этой темной глубью. Повсюду высятся крутые утесы рифов, обрамляющих сцену.

«Зо́лото Ре́йна» (нем. Das Rheingold) — опера Рихарда Вагнера, пролог («​предвечерие») цикла «Кольцо нибелунга». Опера Вагнера «Золото Рейна» / Das Rheingold. Одноактная опера (​Некоторые оперные театры делят это длинное произведение на два действия.

Флосхильда меццо-сопрано Эрда, богиня земли контральто Первая сцена. В глубинах Рейна, на дне, покрытом острыми скалами и пещерами, резвятся дочери Рейна — Воглинда, Вельгунда и Флосхильда. Они стерегут золото Рейна. Из-под скалы за ними наблюдает нибелунг Альберих. Уродливый карлик неуклюже заигрывает с сестрами, а они весело кружатся, смеясь и издеваясь над отвратительным гномом. Нибелунг в отчаянии, он весь охвачен страстью.

Р. Вагнер. Опера «Золото Рейна»

Вагнер В глубинах Рейна три его дочери-русалки хранят тайну золота. Гном Альберих, король карликов-нибелунгов, наблюдает за ними и пытается завладеть одной из них — безрезультатно. Неожиданно луч солнца падает на вершину скалы, и та начинает светиться — это Золото Рейна. Жадный Альберих проклинает любовь, завладевает золотом и делает из него кольцо. Великаны Фафнер и Фазольт соорудили для богов крепость Валгаллу. Верховный бог Вотан обещал в договоре подарить им за их труды богиню Фрейю. Когда великаны требуют свою награду, остальные боги отказывают им в этом, но Вотан знает, что он, как составитель договора, должен держать свое слово.

Золото Рейна

В 1848 году у Р. Набросав план будущего произведения, композитор надолго его откладывает — ведь это время было для Р. Вагнера нелегким, он был вынужден бежать в Швейцарию. Таким образом, Р. Создавая текст оперы, Р.

Вагнер использует аллитерацию, уподобляя тем самым свой стих эддическим песням. Опираясь на разные эпические и мифологические источники, Р. Вагнер создает сюжет, отличающийся от любого от них. Но главное изменение заключается в новом смысловом оттенке, который приобретает легенда о проклятых сокровищах — мысль о губительной власти золота, богатства над людскими душами.

Древнему эпосу такая идея не свойственна, но человеку эпохи романтизма она была чрезвычайно близка. В соответствии с закономерностями эпической драматургии, каждая из этих сцен представляет собой красочную картину, контрастирующую с другими: события разворачиваются то в величаво струящихся водах Рейна, то в Вальгалле — небесных чертогах бога Вотана, то в мрачном подземном царстве Нибелунгов.

Светлый колорит, характерный для этой сцены, омрачается к ее финалу, когда карлик Альберих исчезает, похитив золото Рейна. Наиболее мрачным колоритом отличается третья сцена, действие которой происходит в подземном царстве Нибелунгов, где день и ночь кипит работа в кузницах — для этого звукоизобразительного эффекта композитор ввел в оркестр восемнадцать наковален, которые звучат в течение двадцати восьми тактов.

Трагичной выглядит и четвертая картина, кульминацией которой становится беспощадное пророчество богини Эрды. Автора эта постановка не удовлетворила — ведь Р. Вагнер считал, что тетралогию необходимо ставить целиком, но это произошло лишь в 1876 году.

В 1848 году у Р. Набросав план будущего произведения, композитор надолго его откладывает — ведь это время было для Р. Вагнера нелегким, он был вынужден бежать в Швейцарию.

Войдите или зарегистрируйтесь , чтобы получить возможность отправлять комментарии 1Опубликовано Multilingua в 05-12-2015. Лучший Логе всех времен Sletelena О том, как нужно петь Доннера, наверное, двух мнений быть не может — чисто, мощно и свободно. В этой небольшой роли с эффектным завершением достаточно часто выступают будущие звёзды или, наоборот, баритоны, ещё недавно певшие ведущие партии. С Логе сложнее. Многие любят в этой партии характерных комических теноров вроде Штольце и Цедника, однако именно эта ария ясно демонстрирует спорность такого подхода. На мой взгляд, не просто спорность, а неправильность. Комический Логе теряет не половину, а гораздо больше. При таком подходе вагнеровский образ, как и соответствующий ему мифологический, из самого сложного превращается просто в отдушину для уставшего зрителя. Вагнер сразу же предупредил, и для него это было крайне важно: Логе не должен быть комическим тенором, и Логе вообще не должен быть "смешным" или "забавным". Далеко не лучший, на мой вгляд, а после Петера Шрайера в гениальной караяновской зальцбургской постановке Караян был и режиссером, и дирижером, насколько я помню Ерузалем для меня вообще неубедителен в этой роли.

Боги[ править править код ] Логе и дочери Рейна. Однако в некоторых случаях Вагнер создавал персонажей достаточно вольно [9]. Возможно, Вагнер опирался именно на последнюю версию [12]. Великаны[ править править код ] В ранней версии либретто великанов звали Виндфарер и Рейффрост возможно, это германизированные имена великанов из исландской мифологии, таких, как Виндсвалр или Хримнир. Затем они были переименованы в Фазольта и Фафнера.

«Золото Рейна» открывает перед зрителем на сцене Венской оперы мир богов. Из-за кольца из «рейнского» золота и проклятий Альбериха миру. Полное либретто оперы «Золото Рейна» (Р. Вагнер) | Либретто опер Рихарда Вагнера. Вагнер. Опера «Золото Рейна». Вступительный вечер «Кольца нибелунга» в 4 сценах. Первое представление состоялось 22 сентября года в.

.

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Р. Вагнер - опера Золото Рейна часть 1 (русские субтитры)
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментариев: 1
  1. Анна

    какие-то они уж слишком милые...

Добавить комментарий

Отправляя комментарий, вы даете согласие на сбор и обработку персональных данных