Жанр достоевский преступление и наказание

Написанное в тяжелый период жизненных испытаний автора, оно затрагивает многие серьезные проблемы, которые остаются актуальными и по сей день. Роман достаточно сложный и глубокий, однако подробный анализ произведения поможет лучше понять основную мысль и проблематику романа, поступки главных героев. Краткий анализ Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться с самим произведением Преступление и наказание. Год написания — 1866 г.

«Преступление и наказание» — социально-психологический и социально-​философский роман Фёдора Михайловича Достоевского, Литературоведы дают разные определения жанру «Преступления и наказания». Филолог. Роман Федора Михайловича Достоевского «Преступление и наказание» – самое План. История создания; Тема; Композиция; Главные герои; Жанр.

Более того - считаю этот жанр гораздо более глубоким, нежели большая часть того, что называется "серьезной литературой". Вообще, на мой взгляд вершинами литературы являются три литературных жанра - или, скорее, вида. Это поэзия, фантастика и детектив. Кому-то может показаться странным подобное сочетание - вроде бы, поэзия относится к "высокой" литературе, фантастика - ни шатко, ни валко признается неким гибридом, незаконнорожденным дитятей сереьзной науки и несерьезной "развлекаловки", что же до детектива - его-то уж прочно записывают в масскульт, чуть ли не в китч. И в хороших домах дальше прихожей не пускают и за один стол не сажают. Между тем как-то забывается при этом тот факт, что отцом современного детектива и современной же научной фантастики является не кто иной, как великий американский поэт Эдгар По. Уже одного этого было бы достаточно, чтобы всерьез задуматься: а что, если между названной выше триадой действительно есть нечто общее?

Анализ «Преступление и наказание» Достоевский

Влияние творчества русского писателя Достоевского на развитие русской и мировой литературы. История создания романа "Преступление и наказание". Главные герои произведения. Описание пути покаяния и соединения с Богом как главного способа преображения мира. Достоевского "Преступление и наказание". Особенности композиции, литературный жанр романа.

Ф.М.Достоевский «Преступление и наказание» (1866) Жанр

Более того - считаю этот жанр гораздо более глубоким, нежели большая часть того, что называется "серьезной литературой".

Вообще, на мой взгляд вершинами литературы являются три литературных жанра - или, скорее, вида. Это поэзия, фантастика и детектив. Кому-то может показаться странным подобное сочетание - вроде бы, поэзия относится к "высокой" литературе, фантастика - ни шатко, ни валко признается неким гибридом, незаконнорожденным дитятей сереьзной науки и несерьезной "развлекаловки", что же до детектива - его-то уж прочно записывают в масскульт, чуть ли не в китч.

И в хороших домах дальше прихожей не пускают и за один стол не сажают. Между тем как-то забывается при этом тот факт, что отцом современного детектива и современной же научной фантастики является не кто иной, как великий американский поэт Эдгар По.

Уже одного этого было бы достаточно, чтобы всерьез задуматься: а что, если между названной выше триадой действительно есть нечто общее? Некая внутренняя и очень серьезная связь? К слову сказать, не так мало известных поэтов отдали дань "низкому" жанру: помимо самого отца-основателя, в числе его классиков оказались и Р. Стивенсон, и Т. Эллиот, и Д. Макграфт, и многие другие писатели и поэты, составившие цвет мировой литературы.

Что-то же все они находили в этих, на первый взгляд, бесхитростных историях о преступлениях и их раскрытиях! Я хочу набраться смелости и заявить: детектив есть самый поэтичный жанр из всех жанров художественной прозы.

Обратимся к творчеству основоположника жанра. В одном из эссе о природе творчества, Эдгар По подверг беспристрастному анализу один из собственных поэтических шедевров - стихотворение "Ворон".

Среди прочих постулатов, которые он вывел в этом эссе, особое внимание привлекает один: чтобы стихотворение оказалось действительно наполненным магией высокой поэзии, необходимо ощущение присутствия некоей тайны. Иными словами, тайна, загадка, по мнению Эдгара По является обязательным условием высокой поэзии. В таком случае, понятно, почему детектив на деле пронизан поэзией.

Ведь только эта литература и в какой-то степени научная фантастика - но о ней мы поговорим как-нибудь в другой раз оперирует тайной как самоценной эстетической категорией. Тайна - вот истинный герой детектива. Помнится, в прежние времена, когда защитники малоуважаемого жанра пытались доказать: ничего постыдного в любви к детективам нет, часто приводился пример: Федор Достоевский.

Разве его роман "Преступление и наказание" не детектив? Тоже ведь повествование об убийстве. О преступнике. Даже сыщик есть - следователь Порфирий. И заканчивается, как-будто, в соответствии с канонами: признанием и осуждением преступника.

Так что же? Детектив "Преступление и наказание" или нет? Только не с точки зрения литературного мастерства автора, а по законам жанра? Разумеется, нет. Как ни хотелось бы записать в ряды писателей-детективщиков великого Достоевского - нет. Роман его по жанровым особенностям следует отнести к разряду криминальной прозы. Поскольку нет в нем основной категории, о которой мы говорили в самом начале - нет в нем тайны.

Той самой тайны, наличие которой делает детектив самым поэтичным из видов прозы. С самого начала известен убийца, известны его мотивы, известно орудие убийства. Роман показывает лишь путь раскаяния преступника. Казалось бы, все так. Но есть нечто, рождающее сомнение. Не знаю, как вам, уважаемые читатели, а мне при чтении этого романа никак не удавалось отделаться от ощущения некоей тайны, присутствующей под текстом.

Объяснение этому ощущению я нашел у Иннокентия Анненского в статье "Достоевский в художественной идеологии" статья вошла в знаменитые "Книги отражений".

Вот что пишет этот блестящий поэт и тонкий знаток литературы о "Преступлении и наказании", а вернее, о причинах ощущения помянутой мною таинственности: "Останавливало ли ваше внимание когда-нибудь то обстоятельство, что в дикой, чадной тревоге Раскольникова всему больше места, чем с а м о м у у б и й с т в у разрядка И. Анненского - его непосредственным, почти физическим следам?

Даже самая картина с топором в романе как-то не страшна... Страшно, ужасно даже, только не как должно быть у новичка-убийцы... Криминальный роман, подробно рассматривающий ситуацию именно глазами преступника в чем его отличие от детектива , ставящий в центр повествования-анализа психологию преступника и психологию преступления - и вдруг само убийство выглядит как-то...

Ниже в той же статье Анненский бросает многозначительное замечание: "Физического то есть реального - Д. Вот тебе и раз! Как же это может быть - ведь в романе описываются душевные муки убийцы, его прозрение, его раскаяние. А Иннокентий Анненский - действительно, великий поэт и великий знаток - утверждает: не было убийства! То есть... Раскольников не убивал!

Не рубил топором ни старуху-процентщицу, ни ее несчастную сестру Лизавету. Почему же он чувствует себя убийцей? Потому что он - болен. На протяжении всего романа, с самого начала и почти до самого конца несчастный молодой человек находится в состоянии горячечного бреда, лихорадки - временами попросту теряет сознание.

Именно в этом, нервически-бредовом состоянии, когда сам больной перестает отличать сон от реальности, слышит он и разговор о праве на убийство старухи-процентщицы, и о самом убийстве.

Иными словами, больной человек, мучившийся вопросами, модными в тогдашней молодежной среде, отождествил себя с неведомым убийцей или убийцами и дальше повел себя уже так, как если бы он действительно совершил убийство.

Вот только само убийство в его памяти выглядело неправдоподобно. Анненский показывает, что все это писатель сделал абсолютно сознательно. Это подтверждается удивительной чертой, касающейся структуры книги: ни один роман Достоевского не содержит столь малого количества собственно авторского текста. Иными словами, в этом романе великий писатель почти нигде не говорит о собственном отношении к описываемым событиям.

И вот тут-то мне и пришло в голову: если в романе есть загадка, если преступление, н а с а м о м деле совершенное кем-то, нераскрыто - значит, можно бы попытаться оценить "Преступление и наказание" в соответствии с каноном детективного жанра. Иными словами, прочесть роман Достоевского как если бы он был детективом.

И попробовать ответить на вопрос, который всегда ставится авторами детективных романов: кто преступник? Если Раскольников всего лишь неврастенический тип, человек с неустойчивой психикой, в полубезумном состоянии взваливший на себя чужую вину и пошедший в результате на каторгу мы, кстати говоря, знаем реальные случаи самооговора , то кто же в действительности романной действительности убил старуху-процентщицу и ее сестру Лизавету?

И вообще - есть ли среди действующих лиц романа преступник? Поскольку мы договорились прочесть "Преступление и наказание" к а к д е т е к т и в, постольку д о л ж е н б ы т ь. Но прежде я хочу еще раз повторить: речь идет не о том, что автор сознательно шифрует разгадку событий своего произведения.

И Достоевский писал именно историю Родиона Раскольникова, человека, чья жизненная философия оправдывает убийство во имя высшей цели в двадцатом веке такими суждениями, увы, никого не удивишь! И показал, как смертельно заболевает совесть такого философа в момент, когда из теоретика он превращается в практика - совершает зверское убийство. Я же просто предложил прочесть роман как детективное произведение.

И попробовать разгадать подлинную историю описанного преступления. На самом-то деле великого русского писателя, разумеется, интересовала не криминально-бытовая составляющая романа улики, доказательства , он ставил перед собою совершенно иные задачи. Из чего следует, что писатель сам мог ошибаться в ходе расследования. Ибо мир, воссозданный им на страницах романа, столь материален не говорю - реален, тут материальность иного порядка , что сам создатель его может ошибаться.

Таким образом, мы рассматриваем роман как извлеченное из архива полицейское "Дело по обвинению мещанина Раскольникова в умышленном убийстве ростовщицы". Мы читаем показания свидетелей, заключение следователя и приговор суда. Это первое. Второе же, о чем, как мне кажется, тоже следует помнить: романы Достоевского внутренне столь тесно связаны друг с другом, так часто в этих книгах выступают одни и те же люди, волею автора меняющие имена-маски, что для расследования нам просто необходимо по временам заглядывать и в другие "Дела", хранящиеся все в том же полицейском архиве на полке "Показания Ф.

Например, в "Дело об убийстве дворянина Карамазова". Мало того - с учетом внутреннего единства литературного процесса вообще, не исключено, что ответ на некоторые вопросы, возникающие в ходе расследования, придется искать и в книгах д р у г и х русских писателей, младших или старших современников главного свидетеля.

Таков третий момент, на который я хотел бы обратить внимание читателей, прежде, чем мы продолжим поиски ответа на вопрос: кто убил старуху в романе "Преступление и наказание"? Подведем некоторые итоги предыдущего этапа. Блестящий "эксперт" Иннокентий Анненский утверждает: "Физического убийства не было. И доказывает это, обращая наше внимание на следующие моменты. Во-первых, картина убийства, какой она предстает перед нами из "показаний" Раскольникова, иными словами, то, как этот герой описывает преступление, которое он, якобы, совершал, н е п р а в д о п о д о б н а.

Во-вторых, состояние Раскольникова на протяжении всего романа как физическое, так и душевное таково, что, кажется, если бы в тот момент стало известно не об убийстве, а, например, о грандиозном землетрясении в центре Санкт-Петербурга, повлекшем за собою бесчисленные жертвы, он мог бы и это стихийное бедствие объявить делом своих рук.

Было бы вполне объяснимо, сели бы в такое взвинченное, горячечное состояние человек пришел после совершения преступления. Тогда ясно: больная совесть. Муки раскаяния. Но в том-то все и дело, что больным, душевнобольным человеком Раскольников предстает р а н ь ш е! С первых же страниц романа. И еще одно. Раскольников, руководствуясь новейшими для того времени философскими веяниями, любит оправдывать преступление. В статьях, в разговорах. Рискну высказать предположение, что теоретизирующий на криминальные темы человек не способен на совершение реального преступления?

Ибо: обратите внимание - обладая развитым воображением это необходимо, иначе - какие статьи, какие разговоры? Но даже такая картина, не содержащая житейски страшных деталей, способна поразить его настоящим ужасом.

Вы точно человек?

Э Ю Я Вставные жанры — композиционные принципы произведений Достоевского, которые сами по себе являют жанровое многообразие. Вставными могли быть любые жанры — речевые и художественные, стихотворные и прозаические, свои и чужие: поэмы, рассказы, повести, басни, притчи, анекдоты , стихи, песни, письма, дневники, поучения, пословицы, поговорки и т. С этой точки зрения, поэтика Достоевского стремится к жанровому универсализму.

История создания произведения

Краткое содержание. Особенности романа. Не помнишь ли, я говорил тебе про одну исповедь-роман, который я хотел писать после всех, говоря, что еще самому надо пережить. На днях я совершенно решил писать его немедля. Все сердце мое с кровью положится в этот роман. Я задумал его в каторге, лежа на нарах, в тяжелую минуту грусти и саморазложения... Писатель намеревался перенести на страницы романа весь духовный опыт каторги.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Ф.М. Достоевский. "Преступление и наказание": жанр романа

Ф.М. Достоевский, роман "Преступление и наказание". История создания и жанр произведения

В отличие от Л. Толстого, который воспринимал жизнь не в ее резких, катастрофических изломах, а в постоянном ее движении, естественном течении, Достоевский тяготеет к раскрытию неожиданных, трагических ситуаций. Мир Достоевского — это мир на пределе, на грани переступления всех нравственных законов, это мир, где человек постоянно проверяется на человечность. Произведение Достоевского можно определить также и как идеологический роман. Сюжет романа — это столкновение персонажей-идеологов между собой и проверка идеи Раскольникова жизнью.

Особенности жанра романа «Преступление и наказание». Жанровое своеобразие этого романа gradoplastica.ruвского заключается в том. Статья посвящена исследованию места и функции жанра судебной речи в структуре романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». Главная» Достоевский Федор Михайлович» Жанр и композиция романа «​Преступление и наказание» — первый из «великих» романов Достоевского.

С одной стороны, Раскольников мрачен, угрюм, скрытен; с другой — он способен на искренние порывы [24]. По мнению литературоведа Валерия Кирпотина , своей отгороженностью от мира он близок другому персонажу Достоевского — Ивану Карамазову [26]. Внешность героя в романе описывается дважды. Этот художественный приём позволил писателю показать, что его герои за короткий отрезок времени прошли через череду тяжелейших испытаний, отразившихся на их наружности [27].

Преступление и наказание

.

Вставные жанры

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Краткое содержание - Преступление и наказание
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Комментариев: 4
  1. Анфиса

    Отличный и своевременный ответ.

  2. Михаил

    Авторитетное сообщение :) , забавно...

  3. Маргарита

    Я с вами не согласен

  4. Ульяна

    По моему, у кого-то буквенная алексия :)

Добавить комментарий

Отправляя комментарий, вы даете согласие на сбор и обработку персональных данных